Mit migrants will Aperghis angesichts der Flüchtlingsschicksale in Europa nicht nur an die Toten erinnern, „sondern auch den Lebenden ein Gesicht geben“.
Eine berührend-intensive Interpretation von Hartmanns Concerto funebre und eine vor allem in Chor und Soli sehr beeindruckende, dramatische Aufführung von Janáčeks Glagolitischer Messe in Originalsprache.
Mitreißender Spannungsbogen bei Lutosławskis Dritter Symphonie mit dem Radio Filharmonisch Orkest unter Edward Gardner und auch Jean-Efflam Bavouzet glänzte in Bartóks Erstem Klavierkonzert.
Unter dem Thema „Letzte Werke aus 100 Jahren Moderne” gastierte das London Symphony Orchestra unter Sir Simon Rattle mit Isabelle Faust in der Elbphilharmonie.
Ein Hochgenuss für Publikum und Künstler gleichermaßen war das Abonnementkonzert des Münchener Kammerorchesters, das gekonnt zeitgenössische Musik mit Mozart verband.
Im Schlusssatz stimmten die Gewichte: wo Caroline Widmann die wunderbare Kantilene vom Piano übernahm, ließ ihr Alexander Lonquich selbst in con sordino Passagen genügend Raum – klar der Höhepunkt vor der Pause!
Bei Janáček lebte András Schiff richtiggehend auf! Bei allem Wohlklang war die Stimmung des Satzes „Die Ahnung“ ausgezeichnet eingefangen, eindrücklich in der dynamischen Gestaltung und im Wogen des musikalischen Flusses.
Schumanns Violinkonzert ist ein Werk, dem ein Ehrenplatz unter den ganz großen Konzerten des 19. Jahrhunderts gebührt, das den Vergleich mit demjenigen von Brahms nicht zu scheuen braucht.
Die dritte Mazurka lebte ganz von der Atmosphäre, harmonischem Fluss und Rubato: zauberhaft, wie der Pianist hier die Stimmung einfing, wieder einen großen Bogen gestaltete und überzeugend Chopin mit Janáček verknüpfte!
Während das Staatsopernorchester bei Leoš Janáčeks Oper begeistert, vermögen Sängerensemble und Inszenierung den Funken nicht so recht überspringen zu lassen.
Mit viel Elan und Pathos interpretierte die Tschechische Philharmonie Komponisten ihrer Heimat und traten mit Khatia Buniatishvili in Schumanns Klavierkonzert in einen Dialog mit geschmeidigen Fingerspitzengefühl der Solisten.
Die Wiederaufnahme der Wiener Staatsoper von Janáčeks Schlauem Füchslein unter Tomáš Netopil zeigt lebendig die leuchtenden Farben der großen Lebensbejahung des Komponisten und die ewige Kraft der Natur.
Die Kieler Philharmoniker traten in großer Symphoniebesetzung mit drei Schlagwerkern auf, und sogar die dem Konzertsaal eigene Orgel wurde an diesem Abend gespielt.
Es hat beinahe 90 Jahre gedauert, bis die Wiener Staatsoper Leos Janáčeks Věc Makropuloszum ersten Mal präsentierte, doch für Peter Steins Inszenierung hat sich das lange Warten gelohnt.
Mit der Sache Makropulos setzt die bayerische Staatsoper gleich zum Beginn der Münchner Opernfestspiele einen überwältigenden Akzent – dank Nadja Michael.
Pour clôturer sa saison, la Philharmonie de Paris a réuni sur scène un casting idéal pour donner LaPetite Renarde rusée de Janáček, mise en scène par Peter Sellars.
Like all great quartets, each member contributed their individual voice but, in the combination of all four, they created something extraordinary and compelling.
Edward Gardner clearly has a thing for the Czechs. A month after he made his Royal Opera main-stage debut with Janáček's Katya Kabanova, here he was with the Filarmonica della Scala to conduct a strongly Czech programme.
Le virtuose britannique Benjamin Grosvenor a impressionné dans son second récital au Club musical de Québec, mais guère ému. Du formidable piano, mais une absence de spontanéité qui déçoit.
Amanda Majeski is magnificent in the title role; Ed Gardner shows total master of Janáček's music. But that's not enough to rescue a poorly thought out Richard Jones production.
La production de l'année pour l'Opéra de Lyon ! Warlikowski livre une interprétation particulièrement efficace du chef-d'œuvre de Janáček, entre parabole poétique et réalisme cru.
Jakub Hrůša and Simon Trpčeski with the New York Philharmonic Orchestra impress at Lincoln Center with a programme of works from Central and Eastern Europe.
Placé sous le signe des célébrations du centenaire de l'indépendance du pays, le festival « Les touches tchèques de la musique » s'est achevé ce dimanche sur un concert mettant à l'honneur la violoncelliste Camille Thomas.
La Fondation Louis Vuitton ouvre ses portes au pianiste britannique Thomas Adès qui nous livre une intégrale poignante de l'œuvre pour piano du compositeur tchèque Leoš Janáček.
