Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Christof Hetzer

Joseph Calleja als Herzog von Mantua und Christoph Maltman in der Titelpartie: einen Abend wie diesen gibt es nicht alle Tage.

Mozarts Noten selbst werden zum Diener der Sache in einer genialen Inszenierung von Le nozze di Figaro eines des geschätztesten Regisseurs unserer Tage.

Mit enormer Ausdruckskraft verleiht Evelyn Herlitzius den zwei Seiten der Emilia Marty stimmlich und darstellerisch nuancierte Gestalt.

Eine aktualisierte, sonst jedoch traditionelle Fassung des Fliegenden Holländers von Jan Philipp Gloger bietet in Bayreuth viel Freude, obwohl sie vielleicht nicht so lange im Gedächtnis bleiben wird wie umstrittenere Kost der Festspiele.

Sonya Yoncheva brilliert in einer Inszenierung, die beweist, dass die Handlung von Verdis Oper über die Jahre nichts an Aktualität eingebüßt hat.

L'Opéra Orchestre National Montpellier reprend la mise en scène de David Hermann créée en 2017. Une production marquée par la belle direction de Michael Schønwandt.

L'inégale Tosca de Pierre Audi est de retour à l'Opéra de Paris. Portée par un duo remarquable et un orchestre formidablement mené par Dan Ettinger.

Never before has human impotence been so cruelly portrayed on stage.

Dans le cadre de sa programmation estivale, l'opéra comique de Berlin proposait une nouvelle production de Barbe-Bleue de Jacques Offenbach.

An exemplary cast, an opulent orchestra and unforgettable images in Arnold Schoenberg’s Gurrelieder.

In a successfully streamlined staging, Stefano Landi’s obscure, overpopulated opera got the royal treatment by a superior cast and orchestra.

Stefan Herheim packs puns and gags into a three-hour long show, but less could have been more. 

A strong cast, a lyrically simmering orchestra and lucid staging make this a Tristan und Isolde to treasure.

Stefan Herheim's eagerly awaited production of Berg's Wozzeck distances us from the emotional heart of the tragedy by portraying the story as a hallucinatory death-room experience.

At its local Antwerp première, David Bösch’s new production of Erich Wolfgang Korngold’s Das Wunder der Heliane makes it the only house ever to have mounted twice.

With its monumental sets designed by Anish Kapoor, Pierre Audi’s abstract Parsifal at Dutch National Opera is spectacular, led by the excellent Christopher Ventris, with Günther Groissböck shining in his role debut as Gurnemanz. 

Pour la première de la saison lyrique romaine, Daniele Gatti amenait l’Orchestra e Coro del Teatro dell’Opera di Roma dans un Richard Wagner épuré.

Très attaché à la représentation picturale, Pierre Audi signe ici une mise en scène relativement classique, efficace, laissant libre champs à l’attention portée aux voix plutôt qu’aux divers éléments qui composent les décors, très figuratifs.

Pour ce Tristan und Isolde proposé au Théâtre des Champs-Elysées, Daniele Gatti dirige un Orchestre National de France très inspiré et un duo vocal en or, Torsten Kerl et Rachel Nicholls, étoiles d'une distribution équilibrée. Une production vraiment satisfaisante, dans une mise en scène soignée de Pierre Audi.

At the basic level Tristan und Isolde is an opera of hormones, not happenings; fathoms deeper it explores human experience at a point where sense is dumb and flesh retires – as close to heaven and hell as it’s possible to go without first having to die.

In Vienna State Opera's new production of Rigoletto, director Pierre Audi brings us close to a Rigoletto less freakish, more identifiably everyday. 

À travers la nouvelle mise en scène de Pierre Audi, l'oeuvre de Puccini prend une dimension singulièrement symbolique. Le tout servi par une distribution remarquable.

Christian Thielemann and his orchestra were the stars of an excellent performance of Wagner's Der fliegende Holländer. 

Pierre Audi's final Holland Festival closes with Calliope Tsoupaki's new ancient Greek oratorio about Oedipus.

For any opera lover, a first visit to Bayreuth is something of a pilgrimage to the holy land. Musically, I wasn’t disappointed, as the Dutchman’s leitmotif rose softly from the invisible orchestra, soon to be enveloped by the swirling storm brewed up by Wagner and conductor Christian Thielemann.