Live, Video: Find classical music concert, opera, ballet and dance reviews | Marie-Nicole Lemieux

An unusual double bill pairing of Puccini’s Suor Angelica and Dallapiccola’s Il prigioniero opens at the Teatro dell'Opera di Roma. 

Opera Rara's Donizetti Song Project has grown into a rewarding endeavour as demonstrated in its latest Donizetti & Friends recital featuring Michael Spyres and Marie-Nicole Lemieux. 

Contralto Marie-Nicole Lemieux joins Kent Nagano for a program featuring the premieres of boldly disparate compositions by Matthew Ricketts and Aziza Sadikova. 

Michael Volle headlines a deluxe revival of Verdi's Falstaff in this revival of Robert Carsen's popular production. 

Marie-Nicole Lemieux and Karina Gauvin star in Mozart concert arias before a very gentle Pastoral Symphony at the Maison symphonique.

A welcome revival at the Met of Robert Carsen's witty production of Verdi's final opera. 

Yannick Nézet-Séguin’s proves the highlight of a frustrating evening at The Metropolitan Opera

Sir Bryn Terfel’s Falstaff is still a cherishable rogue as he takes on the title role in Robert Carsen’s joyous staging at the Royal Opera. 

Claus Guth's production of Handel's last oratorio lands in Paris, where William Christie leads Les Arts Florissants and a stellar cast. 

On the last leg of their first international tour, the Orchestre Métropolitain and Yannick Nézet-Séguin fully embraced Elgar after a francophone first half of Berlioz and Saint-Saëns. 

That both the lead and a second key role were ill and couldn’t sing did not bode well, yet this performance of Verdi’s Un ballo in maschera shook up the house nonetheless.

Nothing is better than when Berlioz ramps up the decibels. With a huge orchestra and choir and a deluxe starry cast assembled in Strasbourg, this was a special performance. 

The Staatsoper's new Falstaff is a production that is attractive not only visually, but also in terms of the varied musical color.

Johan Reuter leads an all star cast in a revelatory performance of George Enescu's masterpiece, aided by spectacular La Fura dels Baus staging.

Mezzo-soprano Marie-Nicole Lemieux made her Cleveland Orchestra debut in a passionate performance of Chausson’s Poème de l’amour et de la mer.

Daniele Gatti illuminates Robert Carsen's blithe Falstaff narrative

Kent Nagano and the OSM came up trumps in concert version of Debussy’s Pelléas et Mélisande.

Les Chorégies d'Orange present a new production of Verdi's Il trovatore with mixed results.

Marie-Nicole Lemieux tackles Saint-Saëns' Dalila for the first time and exceeds all expectations. 

Handel's Solomon is given a revelatory performance by an all-star cast of principles, La Chapelle de Québec and the Violons du Roy under the direction of Bernard Labadie.

Marie-Nicole Lemieux and Yannick Nézet-Séguin score personal triumphs with l’Orchestre Métropolitain in their first concert together in thirteen years.

This November, the Opéra de Montréal celebrates Verdi’s bicentennial with a laugh, presenting his comic opera Falstaff. The revival of David Gately’s production, originally produced by Glimmerglass Opera and the recently deceased New York City Opera, received no shortage of snickers during Saturday’s première performance with Opéra de Montréal.

Saturday night’s performance of Handel’s oratorio Theodora at La Maison Symphonique in Montréal was magnificent, probably the best concert I’ve seen this season. Les Violons du Roy, La Chapelle de Québec, as well as a handful of soloists from Québec and England, all under the masterful direction of Bernard Labadie, brought this somewhat obscure work vividly to life.

Every once in a while, I hear a concert that grips me from the first note and doesn’t let go until the very last. Daniele Gatti and the Philharmonia’s performance of Verdi’s Requiem at the Royal Festival Hall was such a concert.There are some caveats to make: I’m not catholic, I’m not very religious and I’m not particularly steeped in the tradition of liturgical music.

Following a string of misses, the Theater an der Wien emerges from its recent dry patch with a new production of Puccini’s triptych which offers a winning cast, the best playing heard at the house in months, and a smart production.

In the end, the big man gets the last laugh. Come to think of it, he also gets the first laugh, but for different reasons: you sense that Verdi steadily grew to love Falstaff in the course of writing the opera, as he turns from a coarse buffoon into a maligned old man and, eventually, into the spirit of laughter itself.

For the late night prom on Monday, the French early music group Ensemble Matheus led by the flamboyant violinist/director Jean-Christophe Spinosi brought an entertaining and well-juxtaposed programme of baroque arias and concertos starring French countertenor Philippe Jaroussky and Canadian contralto Marie-Nicole Lemieux.

Très attendue depuis son annulation pour cause de Covid-19, la Tétralogie selon Calixto Bieito déçoit grandement pour son premier épisode, et ni la fosse ni la distribution vocale ne compensent cet échec.

Des forces orchestrales et chorales exemplaires, des solistes de premier plan et un chef inspiré : il n'a rien manqué à l'œuvre de Verdi, écoutée dans un silence religieux par une salle captivée.

À la Philharmonie de Paris, le maestro italien a montré sa maîtrise de l'œuvre de Verdi et fait briller les musiciens du National, dans une lecture splendide bien qu'un peu froide.

Malgré un excellent Andrew Staples, l'orchestre historiquement informé et son chef fondateur François-Xavier Roth ont proposé une lecture bien peu inspirée du chef-d'œuvre de Gustav Mahler.

Retour sur le deuxième volet de la Tétralogie bruxelloise, dans une mise en scène d'abord déconcertante puis superbe mais toujours prenante, rehaussée par l'interprétation musicale inspirée d'Alain Altinoglu. 

Même si certains procédés du metteur en scène italien restent incompréhensibles voire agacent, force est de constater que ses débuts dans la Tétralogie bruxelloise sont une réussite.

Les Épopées, sous la baguette de Stéphane Fuget, offrent à Marie-Nicole Lemieux une première incursion dans le monde du baroque français avec une certaine réussite.

Après une première partie peu de circonstance, le Concert de Noël de l'Orchestre Philharmonique de Radio France a bénéficié de la joie contagieuse de la contralto québécoise dans un répertoire très évocateur...

Homoerotische Softpornos sorgen bei der Premiere von Hector Berlioz Grand opéra für ein ungewöhnlich lautstarkes Buh-Konzert – trotz einer Vielzahl von musikalischen Highlights.

Daniele Gatti propose une lecture étonnante du Requiem de Verdi, à la fois sobre, presque austère parfois, tout en restant profondément émouvante. 

Ein exquisites Ensemble unter Francesco Corti feiert ein finales vergebensreiches Schwammdrüber des äußerst seltenen Radamistos, das mich sicherlich nicht vergessen lässt.

L'opéra était présenté dans une version de concert passionnante, avec un très grand Il Pomo d'Oro et une distribution excellente en tout point.

Plus donné au Théâtre Antique d'Orange depuis 1978, l'opéra de Saint-Saëns fait son retour avec un duo de rêve en Roberto Alagna et Marie-Nicole Lemieux.

L’Opéra Orchestre National Montpellier rouvre ses portes au public le 20 mai pour une production de Werther singulière, avec un orchestre investissant tout le parterre de l'Opéra Comédie !

Thibault Noally confronte les Stabat Mater de Vivaldi et Pergolèse. Les gagnantes de ce face-à-face sont les hypnotisantes Véronique Gens et Marie-Nicole Lemieux, plutôt que des Accents pas toujours à l’écoute…

Le Club musical de Québec a offert une exaltante ouverture de saison avec un récital Baudelaire mettant en vedette la contralto chérie des Québécois Marie-Nicole Lemieux et le comédien chevronné Raymond Cloutier. 

Sous la direction d'Emmanuel Krivine, le concert de rentrée de Radio France a apporté sa pierre à l'édifice berliozien, grâce à une grande Marie-Nicole Lemieux.

 À Bastille, nouvelle reprise de Madame Butterfly dans la mise en scène historique de Robert Wilson. On adore ou on abhorre ; en tout cas, le plateau et l'orchestre font l'unanimité.

Un escenario con una austeridad fingida y grandes voces cierran la temporada del Teatro Real con Il trovatore de Verdi.

Sous la direction de Kent Nagano et en compagnie de Marie-Nicole Lemieux, l'Orchestre Symphonique de Montréal enchaîne les chefs-d'œuvre symphoniques à la Philharmonie, de Jeux au Sacre du printemps.

Marie-Nicole Lemieux, contralto pléthorique offre un récital jubilatoire soutenu par un Roger Vignoles royal ; malheureusement la truculence déjà légendaire de la cantatrice semble bien mal adaptée à l’exercice du récital.

Une prise de rôle attendue et convaincante dans une production offrant un bel équilibre vocal.