Die technisch-kühle Interpretation von Dvořáks Werk durch Christoph Eschenbach und die Sächsische Staatskapelle Dresden konnte weder von den Solisten noch vom großartigen Chor in Karfreitagszauber verwandelt werden.
Sowohl Beethovens zweites als auch drittes Klavierkonzert interpretierte der gebürtige Ungar András Schiff mit dem Budapest Festival Orchestra in der Münchner Philharmonie.
Genregrenzen sind dazu da, um übertreten zu werden. Die Münchner Symphoniker verbinden daher mit ihrem Programm afroamerikanische Spirituals mit europäischer Kunstmusik.
Der Cellist präsentiert eine bemerkenswert eigenständige Interpretation Schostakowitschs, und auch Tjeknavorian beweist bei Brahms hervorragendes technisches Können.
Die Münchner Residenz Solisten ließen bei ihrem Neujahrskonzert in kammermusikalischen Arrangements bekannter Klassik sinfonischen Orchesterklang kaum vermissen.
Jan Vogler wirkte wenig überzeugend in Dvořáks Cellokonzert. Dafür brillierte die Philharmonia Zürich unter Fabio Luisi in Bruckners Vierter umso mehr, und die Theaterakustik unterstützte die Einzigartigkeit der Darbietung.
Die Rotterdamer Philharmoniker sind zur Zeit auf Tournee durch ganz Europa. In München machen die Holländer Halt für ein Programm mit Werken von Bernstein, Chopin und Dvořák.
Der Residenzkomponist und -dirigent der Elbphilharmonie gastierte mit Werken von Dvořák, Mendelssohn und einer eigenen Komposition im neuen Konzertsaal an der Elbe.
Vielfältig und beschwingt gestaltete das recreation – großes Orchester Graz einen Abend ganz im Zeichen des närrischen Treibens zum Höhepunkt der Faschingszeit.
Mangelde Kooperation des Solisten und ein Orchester, das an seine Grenzen stößt, lassen hoffen, dass diese Aufführung die am folgenden Tag in Genf vorbereiten half.
Mit viel Elan und Pathos interpretierte die Tschechische Philharmonie Komponisten ihrer Heimat und traten mit Khatia Buniatishvili in Schumanns Klavierkonzert in einen Dialog mit geschmeidigen Fingerspitzengefühl der Solisten.
Von Beginn weg fielen mir Mira Maria Forons voller Ton auf. Sie spielte mit jugendlichem Elan und mit erstaunlicher Fingerfertigkeit und Bogentechnik auf, auch in den spiccato-Passagen des dritten Satzes.
Es verwunderte nicht, dass das Orchester selbst seinem Dirigenten fast noch enthusiastischer applaudierte als das Publikum im praktisch ausverkauften Saal.
Bei der Konfrontation mit Zinmans Kernreperoire schien das Orchester zunehmend von der eigenen Leistung und der Zusammenarbeit mit dem Dirigenten getragen.
In der Ballade ist das liebeswehe Mädchen endlich mit ihrem toten Geliebten vereint, der sofort mit einem Trick versucht, sie zu einer Mitternachtshochzeit auf dem Friedhof zu überreden, nachdem er sie durch matschige Sümpfe voller Geister und heulender Tiere gezerrt hat.
Dirigent John Axelrod, Klarinettist Sebastian Manz und die Hamburger Symphoniker präsentierten sich mit einem mitreißenden amerikanischen Konzertprogramm in Hamburg.
Die Kieler Philharmoniker traten in großer Symphoniebesetzung mit drei Schlagwerkern auf, und sogar die dem Konzertsaal eigene Orgel wurde an diesem Abend gespielt.
Mit ihrem Programm versprach die Dresdner Philharmonie ein Konzert voll großer Melodien, das mit Nobuyuki Tsujii unter der Leitung von Michael Sanderling die klanglichen Details ins Zentrum rückte.
Dirigent Antonello Manacorda zeigt mit den Göteborger Symphonikern und Lisa Larsson, dass der schönste Weg von Deutschland nach Amerika über einen Schlenker nach Schweden führt.
Die junge Dirigentin Karina Canellakis sprang kurzfristig für den erkrankten Nikolaus Harnoncourt ein und begeisterte bei Styriarte mit Enthusiasmus und einer düsteren Interpretation.
Leid und Trost bestimmen Dvořáks Werk; Mariss Jansons, der Chor und das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunk gestalteten es dramatisch und kontrastreich.
Mit Dvořák und Strauss gaben Valery Gergiev und die Münchner Philharmoniker dem Münchner Publikum einen Vorgeschmack auf die kommende Saison und gedachten gleichzeitig Lorin Maazel an dessen 85. Geburtstag.
Die Brüsseler Philharmoniker begeisterten unter ihrem Chefdirigenten Michel Tabachnik das Salzburger Publikum mit ausgewogenen Klängen und einem dynamischen Auftreten.
