Live, Video: Kritiken zu klassischen Konzerten, Opern, Ballett und Tanz finden | Stephen Gould

Trotz vieler kluger Details gipfelt der neue Bayreuther Ring in einem eher schwachen Finale.

Der konzertante Parsifal ist 2021 die einzige Vorstellung unter Leitung Christian Thielemanns. Er schaffte es, den Abend zu etwas ganz besonderen zu machen.

Stephen Gould und Krassimira Stoyanova triumphieren in einer unaufregenden Wohlfühlinszenierung von Adrian Noble.

Strauss-Versteher Christian Thielemann lädt am hundertsten Jahrestag der Welturaufführung zum musikalischen Träumen ein.

Das herausragende Trio Nylund, Stemme und Herlitzius schwebt über einem Orchester der Wiener Staatsoper in stürmischer Form unter Christian Thielemann, um den 150. Geburtstags der Staatsoper stilvoll zu feiern.

Selbst für ein verwöhntes Wiener Wagner-Publikum ist diese Götterdämmerung ein grandioses Erlebnis.

Bei ihrem Jubiläum setzen die Münchner Philharmoniker unter der Leitung von Valery Gergiev Mahlers monumentale Achte Symphonie aufs Programm.

Ein Siegfried von musikalischer Qualität wie dieser ist immer ein Ereignis und das Diktum, wonach Musik eine heilige Kunst ist, sah sich eindrucksvoll bestätigt.

Christian Thielemann, die Staatskapelle Dresden und eine Starbesetzung komprimieren Wagners Ring-Zyklus zu einer Geschichte von Siegmund, Sieglinde, Hunding und Brünnhilde.

Stephen Gould brilliert bei seinem Rollendebüt an der Wiener Staatsoper mit einem stupenden Peter Grimes.

Wien an Ostern ist ohne das Bühnenweihfestspiel Richard Wagners nicht denkbar, und die langjährige Produktion kann auch in diesem Jahr begeistern.

Eine konzeptionell diffuse Produktion von Tristan von Katharina Wagner wird bei der Eröffnung der Bayreuther Festspiele zum Teil entschädigt, von aufregendem Orchesterspiel unter der Leitung von Christian Thielemann und starkem Gesang.

Sir Simon Rattle schließt den Ring-Zyklus in Wien mit einer detaillierten und komplexen Interpretation der Oper mit ausgezeichneter Besetzung.

Dieser Abend gehörte eindeutig Stephen Goulds Siegfried, Simon Rattle und dem Staatsopernorchester.

Der Ring der Bayerischen Staatsoper war gezeichnet vom Auf und Ab. Er schloss jedoch ganz oben, dank Petrenkos brillanter Leitung, einer starken Besetzung und einer unterhaltsamen Inszenierung.

An der Bayerischen Staatsoper funktioniert Regisseur Andreas Kriegenburgs Konzept für Siegfried gut, doch nicht alle Sänger waren den Herausforderungen der Oper gewachsen.

Erstklassige Darbierungen von Stephen Gould und Nina Stemme werden in der Wiederaufnahme von Christof Loys spartanischer Produktion an der Royal Opera von einer herrlichen Orchesterleistung gestützt.

Àlex Ollé ofrece un buen espectáculo visual para una producción que falla en construir el imprescindible nivel de tensión musical.  

Le metteur en scène franco-allemand transpose l'ouvrage wagnérien dans un univers à la croisée de Mad Max et Star Wars. Johanni van Oostrum se distingue dans le rôle d'Elisabeth.

Mis en scène par Kirsten Harms, Tannhäuser s'avère inégal. Se distinguent Ante Jerkunica (en Landgrave royal) et Camilla Nylund, formidable dans sa double interprétation de Venus/Elisabeth.

Orchestra and singers reached great heights in this highly lyrical and dramatically flowing Frau ohne Schatten conducted by Yannick Nézet-Séguin.

Retrouvant ses musiciens de Rotterdam, Yannick Nézet-Séguin triomphe de la redoutable Femme sans ombre de Strauss, aidé par un plateau de toute première classe.

Things went from good to great in the course of the Götterdämmerung highlights.

Yesterday, the Bayreuth Festspielhaus, where devotees of Richard Wagner converge annually from all over the world, opened its doors again for this year’s festival. Traditionally presented on the first evening, the new production for this season was Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg (to use the opera’s full name), presented to a capacity audience.

Christian Thielemann led a memorable performance of Strauss's chamber opera Ariadne auf Naxos with a strong cast in a new straightforward production by David Hermann.

Stephen Gould is less than convincing in the lead role of Tannhäuser, but excellent ensemble work under Ádám Fischer's inspired direction offers compensations.

The most talked about new production in the New National Theatre Tokyo’s 20th anniversary season undercuts Beethoven’s idealism.

Dieter Dorn’s staging robbed Wagner’s final masterwork of magic and mystery while Simon Rattle set new speed records.

The third installment of Semperoper Dresden’s Ring des Nibelungen cycle ups the ante with an outstanding ensemble performance.

A strong cast, a lyrically simmering orchestra and lucid staging make this a Tristan und Isolde to treasure.

James Conlon led the CSO in Schubert’s Unfinished symphony and Mahler’s Das Lied von der Lied.  Mixed fortunes were had for the singers in the latter, but Conlon and the orchestra provided probing performances throughout.

Sir David McVicar's production of Tristan und Isolde premiered at the Wiener Staatsoper in 2013, and was then recognized as a friendly platform for singers. Here it is freshly revived with a new cast.

Visually inconsistant but some mesmerising perfromances in Kirsten Harms' production. 

Despite a miscast Isolde, Wagner's operatic monument to love makes its mark in the production by the composer's great-grandaughter.

Nina Stemme's domination of the heaviest dramatic soprano repertoire continues with an outstanding Isolde at the Zurich Opera House, ably assisted by Stephen Gould, Matti Salminen, and other notable performers under John Fiore.

Nina Stemmes' glorious Brünnhilde crowns a towering performance of Götterdämmerung at the Vienna State Opera. 

As the year of Wagner’s bicentennial approaches its end, De Nederlandse Opera concludes its latest revival of Pierre Audi’s Ring cycle with his 1998 production of Götterdämmerung.

A new production of Ariadne auf Naxos is a major draw in itself, but a queue for standing room whose end is on the other side of the opera house is news even in Vienna, especially when the performance is not the première, but the fourth in a run of five and also the one that Franz Welser-Möst left to Jeffrey Tate, who has conducted the piece to positive reviews before.

Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal began their collaboration on Die Frau ohne Schatten (The Woman Without a Shadow) with utopian ambitions. Unfortunately they weren’t the same ones. For Hofmannsthal, this would finally be the opera where his poetry would be illuminated by rather than buried under the music.

It is customary in German-speaking countries to perform Wagner’s Parsifal on Good Friday, so it was quite a bold move for the Semperoper in Dresden to put on Tannhäuser instead, especially in Peter Konwitschny’s strongly anti-Christian production.